Touch. Le monde au bout des doigts

Le mudac et le Musée de la main s’as­so­cient pour une expo­si­tion singu­lière sur leurs deux sites: véri­table éloge du toucher, elle plonge le visi­teur dans les formes multiples de notre rapport senso­riel – et parfois sensuel – au monde.

Tour à tour agréable, dérou­tant, magique, irri­tant, béné­fique ou doulou­reux, toujours intime, le toucher se déploie dans tous les instants du quoti­dien et s’ins­crit jusque dans les pratiques les plus virtuelles. Dans une expo­si­tion inter­ac­tive et tactile, le public découvre la virtuo­si­té du « fait main » et l’in­gé­nio­si­té des outils ergo­no­miques, expé­ri­mente la sensua­li­té du design haptique et prend conscience de l’im­por­tance du toucher dans les inter­faces tech­no­lo­giques.

Le mudac aborde le toucher produc­tif, le savoir-faire qui permet de réa­li­ser des objets. La fabri­ca­tion manuelle y est compa­rée à la produc­tion indus­trielle et on constate que le couple main-machine est diffi­ci­le­ment disso­ciable. Ce sont les univers de la créa­tion vesti­men­taire, de la luthe­rie et de la robo­tique qui permet­tront d’exa­mi­ner cet aspect de l’ex­po­si­tion. Un autre chapitre évoque les délices du toucher, matières plai­santes, cares­santes, toucher ludique et déclen­cheur de réac­tions. Objets de mobi­lier, lumi­naires, bijoux et textiles consti­tuent la sélec­tion de cette section de l’ex­po­si­tion.

Au Musée de la main, le visi­teur expé­ri­mente diffé­rents modes de perce­voir le monde par le toucher. La biolo­gie du toucher lui est pré­sen­tée puis, dans un atelier, il découvre comment la science cherche à repro­duire le sens tactile, la pré­hen­sion et d’autres fonc­tions de la main en créant de la peau arti­fi­cielle, des prothèses sophis­tiquées, des robots ou simple­ment des outils qui prolongent notre corps et en portent l’em­preinte. Dans un dernier espace, le public utilise son propre corps pour inter­agir avec des mondes virtuels.

L’ex­po­si­tion invite à de nombreuses expé­riences senso­rielles inso­lites trans­gres­sant fréquem­ment les limites entre les sens. Des dispo­si­tifs tech­no­lo­giques à « retour de force », par exemple, simulent la forme, la consis­tance, la texture, la posi­tion, les mouve­ments ou le poids d’é­lé­ments virtuels rendus « tacti­le­ment » réels. De vraies plantes réa­gissent au toucher par des sons dans Akous­ma­flore, le jardin musi­cal du duo français Sceno­cosme, alors que l’ins­tal­la­tion Lonely in the Crowd de Jan Huggen­berg, sensible à la pré­sence des visi­teurs, déve­loppe un essaim de person­nages, de couleurs et de motifs en fonc­tion de leurs inter­ac­tions. Dans Touch, cette instal­la­tion permet même aux visi­teurs d’in­ter­agir entre les deux musées.