Et nous alors?

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À travers le prisme de plus de 300 animaux en verre, l’ex­po­si­tion inter­roge le rapport complexe et ambi­va­lent de notre rela­tion au vivant. La diver­sité des formes, des expres­sions et des atti­tudes attri­buées à ces espèces animales révèle tout autant une curio­sité et un désir de compré­hen­sion de la faune qu’une volonté d’en contrô­ler la repré­sen­ta­tion et de les domes­tiquer. 

Un film dévoi­lant le palazzo de Pierre Rosen­berg à Venise est spécia­le­ment réalisé pour l’oc­ca­sion. Les animaux en verre y appa­raissent dans l’en­vi­ron­ne­ment qui les abrite — celui de leur collec­tion­neur qui a pris soin de les placer dans chaque recoin de l’ar­chi­tec­ture — de sorte qu’ils imprègnent entiè­re­ment l’at­mo­sphère des lieux.

En inscri­vant ce bestiaire dans l’es­pace muséal — ce lieu où l’on conserve, classe et expose — le mudac rejoue les codes de la vitrine pour mieux les détour­ner. Le regard se déplace de l’ani­mal observé vers celui de l’hu­main qui l’ob­serve, révé­lant les méca­nismes mêmes de notre rela­tion ambi­guë.