Alchemie

Die Glas­ma­nu­fak­tur La Fucina degli angeli (Engel­schmiede) verdankt ihre Exis­tenz einem Mann namens Egidio Costan­tini, dessen atypi­scher Lebens­lauf ihn nicht dazu prädes­ti­nierte, die Welt der Glas­kunst zu revo­lu­tio­nie­ren. Er lernte die Arbeit der Glas­ma­cher:innen von Murano erst spät kennen, nach­dem er verschie­dene Berufe ausge­übt hatte. Da ihn die Massen­¬­pro­duk­tion von Glas­ob­jek­ten für Touris­ten, die Vene­dig besu­chen, zuwi­der war, wollte er dem Mate­rial seinen ehema­li­gen Glanz zurück­ge­ben, indem er es als künst­le­ri­sches Medium nutzte.

Von 1950 an fertigt er mehr als hundert Werke in Zusam­me­n­a­r­beit mit Kunst­schaf­fen­den verschie­dens­ter Herkunft an. Auf der Grund­lage ihrer Entwürfe schafft der Glas­meis­ter skulp­tu­rale Krea­ti­o­nen, in die er seine eigene Sensi­bi­li­tät einflies­sen lässt. So stellt er fest: «[…] der Entwurf verschwin­det nach und nach, und das neue Werk bringt die Seele des Kunst­schaf­fen­den und jene des Glas­ma­chers zum Vorschein.»

Die zahl­rei­chen Werke, die aus dieser Zusam­me­n­a­r­beit hervor­ge­hen, werden von der Kritik begrüsst und finden dank der Vermitt­lung der ameri­ka­ni­schen Samm­le­rin Peggy Guggen­heim das Inter­esse priva­ter Kunst­lieb­ha­ber in aller Welt. Der Meis­ter der Engel­schmiede erweist sich als einzig­ar­tige Persön­lich­keit, da er über seine krea­tive Arbeit hinaus eine echte Gemein­schaft mit den gröss­ten Kunst­schaf­fen­den seiner Zeit zu pfle­gen wusste.

Peter und Traudl Engel­horn, ein Kunst­lieb­ha­ber­paar, das im Kanton Waadt lebte, begeis­terte sich für die viel­sei­ti­gen künst­le­ri­schen und tech­ni­schen Möglich­kei­ten, die das Glas den Kunst­schaf­fen­den bietet. Als sie von einem Ensem­ble von Glass­kulp­tu­ren erfuh­ren, das auf der Zusam­me­n­a­r­beit zwischen zeit­ge­nös­si­schen Kunst­schaf­fen­den und dem Glas­meis­ter Egidio Costan­tini beruhte, erwa­r­ben sie 36 dieser zwischen 1959 und 1970 geschaf­fe­nen Stücke. 1991 kamen zwei weitere Objekte hinzu.

Im Jahr 1970 beschlies­sen die Engel­horn, ihre Samm­lung zeit­ge­nös­si­scher Glas­kunst dem Musée des arts décora­tifs de la Ville de Lausanne – heute mudac, kanto­na­les Museum für Design und ange­wandte Kunst der Gegen­wart – zu schen­ken. Die Schen­kungs­ver­ein­ba­rung zwischen Peter Engel­horn und der Stadt Lausanne wird am 29. März 1971 unter­zeich­net, und die in der Fucina degli angeli (Engel­schmiede) geschaf­fe­nen Stücke gelan­gen so in die Samm­lung des mudac. Alle besit­zen ein von Egidio Costan­tini signier­tes und datier­tes Zerti­fi­kat und tragen die Namen des Künst­lers und der Fucina degli angeli.

Auf diese erste Schen­kung der Engel­horn folgte 1971 jene von 27 numme­rier­ten und signier­ten Multip­les aus Glas­paste, die mehr­heit­lich zwischen 1968 und 1971 in limi­tier­ter Auflage von der Manu­fak­tur Daum in Nancy ediert und von Künst­lern wie Salva­dor Dalì, Pierre Dmitri­enko und Claude Lhoste entwor­fen wurden. Die 31 Stücke, die zum heuti­gen Bestand des Muse­ums gehö­ren, sind mit Zerti­fi­ka­ten von Daum verse­hen, welche die Anzahl der Exem­plare und die Nummer der Edition bestä­ti­gen. Vier dieser Arbei­ten sind in der Ausstel­lung Alche­mie zu sehen

Die Ausstel­lung Alche­mie zeigt des Weite­ren eine Reihe zeit­ge­nös­si­scher Glas­kunst­werke aus der Samm­lung des mudac, die zum Teil zum ersten Mal präsen­tiert werden. Die Stücke zeugen in verschie­de­ner Hinsicht vom Erbe dieser hundert­jäh­ri­gen Bewe­gung, das im aktu­el­len Kunst­schaf­fen weiter­hin leben­dig ist. Zugleich erin­nern sie daran, dass der Surre­a­lis­mus unab­läs­sig die totale Frei­heit pries und auch heute noch dazu beiträgt, der realen Welt den Rücken zu kehren.